我的答案:C12以肚脐为界,标准的人身上下身比例应该是()。 分A. B. 4:6 C. D. 4:7 E. F. 5:8 G. 5:7 13化妆的第一步是()。 分 打粉底 洁面 修眉 画眉毛 14如果想要最大程度的将嘴唇的光泽度,打造水嫩的感觉,可以使用()。 分 唇膏 唇彩 唇蜜 唇线笔 15女士日礼服中常见的深色西服三件套是指()。 分 上衣、西装裙和紧身长裤 上衣、外套和拖地长裙 衬衫、西装外套和小短裙 上衣、西装裙和宽松长裤 16饮用葡萄酒关键四步解释不正确的是()。 分 一看:看酒色辨年份。越老的酒颜色越淡。 二摇:让酒杯逆时针方向摇晃以释放酒香气。 三闻:在葡萄酒轻倒入杯中,可轻闻葡萄酒的原始味道。 四品尝:喝一口,并吸入一些空气,能更好地辨别葡萄酒的香味,提高口感。 17杯碟的用法不正确的是()。 分 盛放咖啡的杯碟应当放在饮用者的正面或者右侧,杯耳应指向右方。 饮咖啡时,应用右手拿着咖啡的杯耳,左手轻轻托着咖啡碟。 喝咖啡时,不要发出声响。 添加咖啡时,应先把咖啡杯从咖啡碟中拿起来,再添加。 18轮廓分析法是分析出人体的骨骼轮廓线的方法,读取时主要包括哪些方面() 分 面部、五官和身材 面部和身材 面部和体型 面部、体型和身高 19一个人头发乌黑发亮,黑色眼球,皮肤和唇色都红润,那他应该是属于什么季型的() 分 春季型 夏季型 秋季型 冬季型 20以浅淡,明亮的色彩群是属于什么季型的色彩特点() 分 春季型 夏季型 秋季型 冬季型 21关于礼服手套的说法不正确的是()。 分 礼服的手套很多时候更是为了整体搭配的和谐与美观。 西方的女性在参加婚礼、丧葬、宴会、舞会甚至外出购物时都会佩戴手套。 我们强调在与人握手时,应摘掉手套以示尊重。 一般在隆重的场合,只能选择丝网手套与礼服搭配。 22根据自我风格分析表,如果测出来一个人的量感大小数值是4,曲直的数值5,那么可以推出这个人的风格类型是()。 分 成熟大气 简约利落 个性时尚 温婉柔和 23对于穿单色调服装来说,一般选择和服装类似或者相同颜色的鞋是最和谐的。但穿花色多的服装,宜选择。() 分 长筒靴 黑皮鞋 高跟凉鞋 白色运动鞋 24以下说法不符合中餐中敬酒的礼仪文化的是()。 分 敬酒与斟酒一般按年龄大小,职务高低、宾主身份的先后顺序。 祝酒词是西方餐桌文化中才有,而中餐中并没有祝酒词一说。 碰杯的时候,应该让自己的酒杯低于对方的酒杯,表示你对对方的尊敬。 当两人离得比较远的时候,用酒杯杯底轻碰桌面,也可以表示和对方碰杯。 25本节课程中介绍了身为上班族男性应具备的三种颜色的衬衫是()。 分 白、浅蓝、浅灰 白、藏青、浅灰 白、格子、浅灰 白、浅蓝、条纹 26以下不适合与机车服款式的黑色皮夹克相搭配的是()。 分 牛仔裤 短裙 铅笔裤 运动裤 27对于喝咖啡,以下哪个做法不合礼节()。 分 咖啡杯的正确拿法,应是拇指和食指捏住杯把儿再将杯子端起。 给咖啡加糖时,砂糖可用咖啡匙舀取;也可先用糖夹子把方糖夹在咖啡碟的近身一侧,再用咖啡匙把方糖加在杯子里。 加入方糖之后,应快速用咖啡匙捣碎杯中的方糖,让其快速溶化。 咖啡匙是专门用来搅咖啡的,饮用咖啡时应当把它取出来。 28关于本节课的形体训练课程,不涉及以下哪个内容()。 分 呼吸 头部动作 肩部和手臂动作 说话 29刀叉的使用,正确的是() 。 分 刀叉往往是两三副,使用刀叉次序一定是由内至外。 吃西餐要右手持叉,左手持刀 中途离席,刀叉应呈“八”字放置。 用完餐,刀叉并排放在盘子右面,叉背向下,刀在叉子的左侧。 30以下关于座位安排的说法错误的是()。 分 中餐的席位排列原则为:右高左低、中座为尊、面门为上、观景为佳、临墙为好 多桌宴会中应注意“面门定位”、“以左为尊”、“以近为上” 通常,在多桌宴会中,距离主桌越近,桌次越高;距离主桌越远、桌次越低。 通常要把主宾安排在主人的右手边位置,因为这是最尊贵的位置 31在接受重要的邀请时,如果是要求穿着穿燕尾服前往,则请柬上注明英文单词应该是()。 分 IN WHITE TIE IN BLACK TIE IN BLUE TIE NODRESS

4.【判断题】戴筒帽时，应前达眉睫，后遮发际，将头发全部遮住，不戴头饰，缝封要放在前面，边缘要平整。○ 对○ 错

渐进眼镜和双光眼镜,以下描述不正确的是:A. 渐进眼镜和双光眼镜都能看近、看远使用B. 双光眼镜看中距离的目标时不如渐进眼镜好用C. 双光眼镜因为近用区域明显,所以大部分爱美的人士不愿意配戴D. 渐进眼镜和双光眼镜均能看远、看中、看近,不过就是双光眼镜不美观而已。

阅读下面的文字，完成下面小题。 材料一： 技术是想象力的“催化剂”和“放大器”，它将天马行空的戏剧创意“转码”为可触可感的舞台面貌，为观众带来视听新体验，为舞台提供广阔的创意空间。正是因为戏剧艺术坚持守正创新，广泛拥抱科技，才能绵延传续又焕发生机。 250多年前，始建于乾隆三十七年的故宫畅音阁大戏楼是当时世界上最先进的舞台，其中的“寿台”天花板有三个天井，可以用辘轳把演员和道具从顶上送下来，造成从天而降的效果；地板有五个地井，可以用绞盘把装置和人物从地下托出台面，造成从地下或水中钻出来的效果。这种设置使戏剧表演更具动态变化，视觉效果更为丰富，为观众带来新奇的观剧体验。 近100年前，京剧艺术大师梅兰芳创编的京剧剧目《太真外传》中，同样充满了科技感：立体透视的玉真观亭栏、七彩炫光的桂殿兰宫、电动机械的玉兔捣药……写实和立体的舞台布景以及现代灯光和音效技术，营造出更为逼真的氛围，增强了舞台的视觉冲击力。 说到底，戏剧舞台广泛运用高科技是为了凸显艺术表达，高科技与包括表演、音乐、舞美等在内的舞台手段在本质上都属于艺术语汇。 高科技不仅使现代声光电、机械装置、数字光影等手段合力展现出绚丽多姿的舞台效果，还可以打造出奇幻而又真切的演出空间，在新的层面上回归虚实相生、情景交融、写意传神的戏剧古典美学精神：高清影像如同光影魔术师，使场景随剧情流畅转换，让观众身临其境；全息影像勾勒出立体轮廓，变幻莫测的幻影仿佛触手可及；光雕投影将影像投射到结构表面，使静态结构化为动态叙事，在技术与舞台的深度融合中形成了新的戏剧叙事方式。 在剧场里，数字技术替代了繁复的物理布景，舞台上干扰项更少，表演空间更开阔，演员行动更自由。如多媒体京剧《梅兰霓裳》以全屏LED屏幕为全剧背景，实现动漫与演员表演互动，实体舞台布景与数字延伸景观无缝衔接；三维建模、动态捕捉系统和音频修复技术的结合，再现了梅兰芳盛年的舞姿身段和唱腔魅力，引得不少观众热泪盈眶。梅葆玖先生曾表示：“我觉得其实很多的梅派戏都可以用新的舞台手段来展示，像很多人都有微词的LED我并不反对，用现代手段烘托京剧本身我完全能够接受。” 高科技进入舞台可以提升观众的沉浸感、互动感，拉近戏剧与年轻观众的距离。人机交互、角色代入和360度全景拍摄等方式，打破了舞台和观众之间的隔阂。观众不再是被动的接受者，而是互动参与者、共同创造者，获得了沉浸式体验。 高科技的使用不仅是在舞台呈现上，而且已经前置到舞台作品的创排阶段。数字技术辅助规划管控流程、测算成本，使创作制作、服务保障等各项工作更加智能高效。利用数字化控制系统和自动化设备，舞台布景搭建和场景切换更加快捷灵活，缩短等待时间、减少人员投入，提高演出效率。 技术是“死”的，人是“活”的，不能因“炫彩”就贬斥“肆意卖弄炫技”，不能因“奇观”就断定“滥施奇技淫巧”。每个戏剧人都是自己的“第一责任人”，对技术的使用，根本责任还是在于掌握和使用技术的人。人心若是偏离了舞台的正道，哪怕没有高科技，也会有其他方法误入歧途；人心若是守住了正确的戏剧观，再高新的科技也是为人所控、为情所用、为心所动。（摘编自池浚《现代高科技为戏剧舞台插上新羽翼》，有删减） 材料二： 科技的高速发展为戏剧舞台带来前所未有的发展空间。然而，为追求“新”和“炫”而强调高科技的运用，会给戏剧艺术戴上“绚丽繁重的枷锁”，束缚甚至遏制戏剧原本的艺术亮点。 首先，不加甄别地运用高科技舞美设计会损害传统戏剧的美学价值。中国传统戏曲场上多是“一桌二椅”，演员通过写意性程式化的唱、念、做、打，配合特定的锣鼓器乐，就足以把空旷舞台转化为意境丰盈的艺术空间。在戏曲中，景语也是情语，昆曲《牡丹亭》中“遍青山啼红了杜鹃，荼蘼外烟丝醉软”，是十六岁的闺阁女子杜丽娘感受到的春天，既有面对“春色如许”的诧然心动，又有良辰美景“都付与断井颓垣”的怅然若失……然而，高科技将《牡丹亭•游园惊梦》的后花园写实地呈现在观众眼前，就消解了剧中人带给观众的情感体验和戏曲特有的意境之美。 其次，过于复杂或新潮的高科技舞台装置会压缩演员的表演空间。无论何种类型的戏剧，演剧的中心都应是表演者，舞台上的一切都应以突出表演为前提。过于繁复或奇炫的舞台设计，会使演员“迷失”于场景之中，无法把观众的注意力吸引到人物和情节中来。 再次，刻意融合多种现代传媒手段会打乱演员与观众之间的观演默契，分散观众的注意力。比如屏幕上出现近景或特写镜头，或者闪回、快进、重复等蒙太奇剪辑手法时，很多观众会下意识“开启”观看影视剧的逻辑思维，思考这一近景或特写的象征或暗示效果，闪回或快进在此处出现的意义……观众在不同的审美逻辑切换中顾此失彼，也就降低了戏剧的艺术感染力。 最后，戏剧在完成过程中如果过于依赖高科技加入，可能会导致戏剧本体艺术性的降低甚至缺失。过分依赖“技术”元素，则会造成艺术创作的重心偏移，形成“剧本不佳、演技欠奉，都可以用高科技来找补”的思维逻辑。（摘编自孟梅《警惕戏剧舞台“高科技滥用”倾向》，有删减）（1）下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项（ ____ ）A．材料一认为高科技在戏剧领域也属于一种艺术语汇，它与表演、音乐、舞美等在内的舞台手段在本质上是相同的，都是为了凸显艺术表达。B．在材料一作者看来，高科技在戏剧舞台上的运用广泛，在舞台呈现上可以提升观众的沉浸感和互动感，在作品创排阶段则可使很多工作更加智能高效。C．材料二作者认为，中国传统戏曲中，演员的表演配以特定的锣鼓器乐就足以营造意境丰盈的艺术空间，运用高科技舞美设计反而会损害戏剧的美学价值。D．材料二认为，戏剧在完成过程中过分依赖技术元素，就会造成艺术创作的重心偏移，让演员和创作者降低对自己的要求，还可能影响戏剧的艺术性。（2）根据材料内容，下列说法不正确的一项是（ ____ ）A．材料一列举了故宫畅音阁大戏楼与梅兰芳的《太真外传》的例子，目的在于论证科技元素在戏剧中的运用有悠久的历史。B．数字技术在剧场演出中确有优势，如多媒体京剧《梅兰霓裳》运用了多种高科技元素，收到了很好的表演和观赏效果。C．材料一从多方面论证了戏剧中运用高科技的优势，但并未将其提到至高的位置，因为起决定作用的终究是人而非技术。D．材料二条分缕析地阐述了为追求“新”和“炫”而采用高科技的弊端，将不良后果直接呈现出来，观点明确，论证有力。（3）下列选项不能作为论据支撑材料二观点的一项是（ ____ ）A．《白蛇传》中的“路桥上杨柳丝把船儿轻挽，颤风中桃李花似怯春寒”，是白素贞眼中的西湖之景，这段唱词既能唱出初见美丽湖山的愉悦，也表达出“不枉下峨眉走这一番”的雀跃。B．《玉簪记•秋江》一折，梅兰芳借助身段动作，在平地上营造出水中行船的意境，留下“老太太看戏有晕船感觉”的趣闻；现代科技以舟行江上的视频呈现背景，逼真的景象吸引了观众的眼球。C．昆剧“临川四梦”系列并未使用科技手段，而是以清代古书画为背景，以静态古书画映衬动态表演，二者和谐共生，让观众充分感悟戏曲本身的精神价值。D．《唐宫夜宴》如果没有全媒体的“添柴”，呈现效果会打不少折扣；如果没有那群活泼灵动可爱的少女演员、古典舞蹈语汇和深厚传统文化底蕴的支撑，技术也无所附丽。（4）材料一中画波浪线部分所举的事例论证是否合理？请加以分析。（5）学校拟开展“课本剧”大赛，某班同学准备将《窦娥冤》搬上舞台参赛，究竟如何呈现良好的舞台效果，请你结合材料与《窦娥冤》的相关内容给出具体建议。

在非遗文创设计中，设计师如何处理传统与现代的关系？A. 完全保留传统元素，不加任何现代改造B. 将传统元素与现代设计语言融合创新C. 采用现代元素，摒弃传统元素D. 仅考虑现代市场趋势，忽略文化内涵

以下哪种说法是错误的？A. 分辨率越高，图像细节越多，但数据量也越大B. 光圈越大，进光越多，景深越浅C. 光源角度稍微变化，对检测结果影响不大D. 背光适合做外形轮廓和尺寸测量

关于传统对联的艺术特点，说法正确的有A. 讲究字数相等B. 无任何格律要求C. 讲究平仄协调D. 讲究词性相对

艺术类的图书在哪个书库可以找到？语言文字类书库经济类书库艺术类(J)书库

学习书法最常被作为基础练习的书体是？A. 草书B. 楷书C. 篆书D. 行书

年轻女士选择西装裙时,长度可以到( )。A. 膝盖以上3-5公分B. 膝盖以下C. 都可以D. 膝盖位置