79.相对来说，戏剧表演对于演员的要求以及演员的重要性都要更强一些。()A. 对B. 错

世界上最早的乐器分类方法为（）。

民族民间舞直接反映人民群众生活表现，表现其()A. 思想感情B. 心理活动C. 理想D. 愿望

下列哪位艺术家是西方现代雕塑的重要人物，以其抽象的雕塑作品闻名?A. 毕加索B. 罗丹C. 亨利·摩尔D. 米开朗基罗

阅读下面的文字，完成下面小题。材料一：书法不仅是视觉艺术，更是一种精神寄托。笔法中的藏锋与露锋、回锋与出锋等技巧，传达出一种含而不露、意在言外的内在美。通过线条的起承转合，空间的留白处理，墨色的浓淡变化，产生了节奏与韵律之美，使每一笔都如同音乐中的旋律，疾徐交替、轻重缓急，展现出动态的节奏美，反映了书法家内心的情感波动与意境营造。此为书法的内涵意蕴之美。书法的内涵意蕴之美，在于墨韵、气韵和意境。书法以玄黑的独特线条——墨韵，展示作品的多形态之美。一幅作品墨色的浓淡、轻重、枯润、明暗、薄厚、清浊等形成不同的审美风貌，不宜完全一样。笔意墨象使书法线条随时间展开而构成空间形式，又使人于空间形式中体悟到时间的流动。这种时空的转换使点画线条、结字排列和章法布局产生了无穷的变化，呈现出种种审美意趣，使书法超越单纯字形，成为具备筋骨、血肉、刚柔、神情的生命意象。对气韵境界的创造，则集中体现了中国书法的艺术精神。在中国哲学中，“气”是一个多维的整体，书家之气与自然之气相通相感，凝结在笔意墨象中而成为书法作品的审美内容。作为美学意义上的“韵”，最早用来品藻人物形态风度，其后才逐渐扩大到书画诗文中，并成为写意艺术流派的理想美。韵在书法中，是超越线条之上的精神意态。书法之韵，通常指一种或生动自然，或缜密洗练，或委曲含蓄、意味无穷的艺术氛围。书法得其“韵”，即达到自然随化之境。气与韵相依而彰，气是韵的本体，韵是气的表征。书法艺术之美在于书中之精蕴和书外之远致。书法气韵的生动与否，与用笔、用墨、灵感、心性大有关系，只有“四美俱”，才能熔铸成一个优美的、生气勃勃的整体，作品才会呈现卓越不凡的气象。除气韵之外，书法的内在意蕴还体现在意境的营造上。书法作品具有了意境，就具有了观之有味、思之有余的不确定性魅力。书法意境重表现性而不重再现性，在造化和心灵的合一中创造意境。而书法意境美的创造，取决于书法家的思想感情、审美趣味、审美理想以及人格襟抱。（摘编自王岳川《书法灵韵》）材料二：书法和舞蹈有着深刻的内在联系，往往相辅相成、相得益彰，运用广泛。宗白华先生曾说：“中国的书法，是节奏化了的自然，表达着深一层的对生命形象的构思，成为反映生命的艺术。”此种观点，不仅揭示了书法的本质内涵，也表明了书法和舞蹈之间的内在联系，即他们都表现出的节奏韵律。书法和舞蹈的气韵之美。书法的气韵指的是书法作品中映现的态势、韵味、韵致等，表现出一种韵律。书法家在创作一幅书法作品时，把自然中的节奏、韵律借助书法艺术表现出来，使书法的一笔一画、一字一行，以及整幅作品都给人一种和谐的韵律感，进而使作品富有视觉艺术和精神内涵，表现出激情和活力。与书法相同，“气韵”也充分体现在舞蹈创编中，舞蹈由动作组成，编导在编创舞蹈时首先就要考虑动作的协调性和气势，然后通过自己的领悟感受和技巧经验，将手与脚的组合及身体律动与音乐的节奏、韵律相结合，使动作的上下起伏、旋转摇摆、速度和方向形成一种和谐的韵律感。由此可知，书法与舞蹈在气韵方面是相通的，都是中华文化气韵的具体体现。宗白华先生曾概括了“书法与舞蹈”的亲缘审美关系，他说，“舞是中国一切艺术境界的典型。中国的书法、画法都趋向飞舞”。这种观点与人们常说的“舞文弄墨”“笔飞墨舞”如出一辙。由此可见，书法与舞蹈具有相应相通、相互相融、异曲同工的审美观。书法和舞蹈都是一种造型艺术，其本质特征强调的是在运动过程中构建美感，体现艺术价值。而这个过程便是“势”和“力”的延伸与迸发。书法中的“势”来源于书写过程中毛笔运动轨迹和趋势，将多个笔画连成一体，构建互相包容、跌宕起伏的张力，形成一个气脉生生不息的有机整体，冲破静态的空间，真正地飞舞起来。而舞蹈的“势”体现于“姿势”的静态美和“动势”的流动美，与中国书法的“势”是具有共通性的。书法和舞蹈的意境之美。书法艺术的意境指的是书法家在创作作品的过程中，要讲究一定的章法，即要有总体观、大局观、选择观，要注意整体布局和局部搭配之间的和谐，要形成整体风格一致的作品。同理，在舞蹈作品中，舞蹈所要表现的内容及意境是在动作编排的基础上显示出来的，动作组合时要注意动力的顺势、舞蹈所要表现的主题以及整体编排的合理性。书法和舞蹈，他们表现的艺术价值境界并不在于字形或舞蹈动作的繁与简，而在于是否能体现作品的整体风格，也即是否能突出“意境”。因此，在舞蹈动作的组合上，需强调把舞蹈作品主题思想转化为“诗情画意”的艺术构思，是大境界。创编者应从大局着眼，小处着手，围绕着表现主题去创编动作，围绕着情节去结构动作。这与书法中所强调的章法一样，要顺着字体的动势而来。最终，动作组合与舞蹈要表现的主题吻合，舞蹈作品的意境才会产生。（摘编自陈相道《书法与舞蹈的艺术共通性探析》）1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）A. 书法的内涵意蕴之美既包含含而不露、意在言外的内在美，也包含疾徐交替、轻重缓急的动态节奏与韵律美。B. 在书法艺术中，气与韵相依而彰，书法作品“四美俱”，气韵兼备，才会生气勃勃，有不凡的气象。C. 书法和舞蹈有亲缘审美关系，两者都是造型艺术，都强调在运动过程中构建美感，具有相互交融的审美观。D. 书法强调章法，舞蹈注重情节，其目的都是要体现作品的整体风格，顺着动势而作为，才有可能创造出大的境界。2. 根据材料内容，下列说法不正确的一项是（ ）A. 书法不但具有空间的形式，还能呈现时间的流动，空间和时间分别成就了书法的动态美和静态美。B. 通过书法作品的线条，观者能感知书法家的运笔轨迹，领悟到作品的视觉艺术和思想内涵。C. 书法与舞蹈在气韵方面相通，书法的一笔一画、舞蹈的一招一式，都能形成和谐的韵律感。D. “舞文弄墨”“笔飞墨舞”中的“舞”，都是“势”和“力”的延伸与迸发，使作品气脉生生不息。3. 下列选项，不能支撑材料一最后一段观点的一项是（ ）A. 王羲之《兰亭集序》所体现的平和自然之美，正是他那不沾滞于物的自由精神的外化。B. 吴琚追随米芾，专心刻意学习米芾书法，创作的作品几可乱真，被后人称为米芾第二。C. 颜真卿《祭侄文稿》在审美上追求大气磅礴的境界，给人酣畅淋漓、凛然正气的感受。D. 吴昌硕的大篆作品跨越具体时代的限制，透露出他桀骜不驯的艺术气质。4. 宗白华在评论书法时，认为书法可以表现生命。请结合以上材料，谈谈你对这一观点的理解。5. 由书法展衍生的“展览体”书法是当今一种流行的书法形式。请根据下面《书法报》对“展览体”的描述，并结合两则材料，谈谈你对“展览体”的思考。展览体：近40年来展厅文化兴盛的产物，强调设计感、形式感、视觉冲击力，多采用拼贴、配色等方法，以获取良好的展示效果。“展览体”在当今被批评、质疑声很多，批评者多诟病“展览体”创作的书家追求功利目的。

歌剧《卡门》中的咏叹调《爱情是一只自由的小鸟》。A. 对B. 错

讲细节中,打磨S是为了()A. 系统性B. 专业性C. 科学性D. 重要性

题目】-|||-阅读卜面的文字,完成下列小题。-|||-戏曲是综合型的表演艺术,通过歌唱、念白、舞-|||-蹈、表演等多种艺术手段来表现人生内容,它把单-|||-纯的时间性艺术如lw歌,音乐,与单纯的空间性艺术-|||-如绘画、雕塑,以及初级综合性艺术如歌舞、表演-|||-等,通过演员的演出而有机统在一起,形成自己复杂-|||-的艺术综合体。这些原本独立的艺术手段在进入戏-|||-曲的综合体之后,都按照一定的目的和要求,根据--|||-定的节奏和韵律统一于舞台,而不再是其本身。-|||-戏由对于音乐和诗的倚重是突出的,它把谚的节-|||-奏和音乐的旋律化为自身的韵律,使之成为统领戏-|||-剧的魂灵,同时通过舞蹈化的舞台动作未呈现它,其-|||-中的曲词由诗歌的直抒胸臆改为代言体,抒发内心-|||-情感的主体由作者改换成剧中人,于是曲词择怀就-|||-受到剧中人物的身份、修养、心理和环境的)定定,-|||-不能由作者随心所欲,音乐则随着人物心情和命运-|||-的变化而发生旋律改换,不再遵从自在静律。舞蹈-|||-的作用被放大,人物动作都被纳入了非生活化的舞-|||-蹈动作,因与生活动作产生距离而体现出美感。至-|||-于戏曲的化妆美、服饰美、道县美,也是由戏曲舞-|||-台手段的综合性所决定。可以根据情感表达的需要-|||-随意驱遭歌唱、舞蹈、念诵、表演等手段辅10行-|||-动,而不受现实生活情景的限制。-|||-戏曲既然通过综合化的舞台手段来表现生活,它-|||-就是一种"表现性"的艺术,它的表现生活就不是写-|||-实性而是写意性的,马程一捆就是在路上走马,船桨-|||-晃则是在江里行船快步跑圆场则是人在急速行-|||-路一一戏曲表演与生活动作就拉开了距离。使用脸-|||-谱也是戏曲的特征,它进一步把现实推向幕后,渲染-|||-象征的氛围,使戏剧指向写意。人们见到关羽的枣-|||-红重脸,就感觉到他的忠肝义胆:见到曹操的碎纹白-|||-脸,就感知了他的奸诈多疑。-|||-戏曲依靠叙述性手段与带有强烈装饰性的表演动-|||-作,得以对对象进行随心所缺的变形处理,因而获得-|||-了舞台手法的写意自由,这种美学原则在通过艺术-|||-手段表现对象时,就会追求"不似之似""吉外之-|||-旨手挥五弦目送 飞鸿" ,提倡内在精神的传达而非-|||-外貌的逼真。中国人的艺术观念偏重于对艺术形式-|||-及其所体现境界的理解,状摹对象追求神似,而不去-|||-注意艺术与对象之间的距离。-|||-戏曲手段既然是写意化的、不以状擎外.物而以表-|||-现和抒发人物内心情感为主要特征,它就成为包蕴-|||-着浓郁抒情性的艺术样式。戏曲重在随时抒发人物-|||-的内心情感,它的表演强调用诗歌、音乐,舞蹈等艺-|||-术手段,把人物行动的内心依据或外界刺l激人物内-|||-心所激起的反应直接揭示出来,不仅写人物做什么-|||-如何做,而且写人物想什么、如何想,这莫定了戏曲-|||-抒情性的基调。尽管戏剧展现人生的本质属性要求-|||-它成为叙事艺术,戏曲舞台也确实具备相应的叙事-|||-功能,但既叙事又抒情,叙事中有抒情,以抒情来叙-|||-事,构成了戏曲表现!方法的辩证统一。-|||-选自《文艺报》,有删节)-|||-选自《文艺报》,有删节)-|||-1.下列关于原文内容的表述,正确的一项是()-|||-首乐、经面、脂里、取其、表演等,按照自身的特-|||-独立地发挥着各自的作用。-|||-B.作者为了使戏曲中的人物更好地抒发自己内心的-|||-喜怒哀乐,往往会通过诗歌进行直抒胸臆的表达。-|||-现在其写意性上,如关羽的忠肝义胆用枣红重脸来-|||-表达,酉操的奸诈多疑用碎纹白脸来表达。-|||-D.中国人的艺术观念不大注意艺术与对象之间的距-|||- 高,在戏曲中可以对对象进行随心所欲的变形处理.-|||-使得外貌逞真与神似都得到了同等的关照。-|||-使得外貌逞真与神似都得到了同等的关照。-|||-2.下列关于原文内容的理解和分析,不正确的一项-|||-是( )-|||-A.戏曲综合了单纯的时间性艺术、单纯的空间性艺-|||-术和初级练合性艺术。这些艺术手段技照一定的目-|||-台。-|||-B.诗和音乐是戏曲重要的具台手段,诗的节奏!和音-|||-乐的旋律是统领戏剧的灵魂,但是这些节奏和旋律-|||-是无法自己呈现的。-|||-C.舞台中的人物动作虽然源于生活,但它毕竟与生-|||-活中的人物动作不同,具有舞蹈化、非生活化的特-|||-征,因此,与生活实际有距离,-|||-D.戏曲艺术在舞台表现中,具备相应的叙事功能,但-|||-只有叙事手段肯定是不行的,还必须要用打情手段-|||-米加以配合。-|||-3.根据原文内容,下列说法不正确的一项是 ()-|||-A.戏曲是一种表现人生内容的复杂的艺术综合体。-|||-所依靠的多种艺术手段有默唱、念白、舞蹈、表演-|||-等。若要达成一个统一体,需要有满员的演出。-|||-B.戏曲中抒发内心情思的主体是剧中人,作为-种-|||-艺术形象,他们受现实生活的限制较少,因l而作者利-|||-用曲词抒怀的空间是自由的。-|||-C.船桨一晃则是在江里行船等戏曲表演,虽然不是-|||-生活动作,但观众却能够理解,这符合写意化的美学-|||-原则。-|||-D.戏出手段作为一种包蕴着浓郎打情性的艺术样-|||-式.以表现和抒发人物内心情越为主要特征戏曲不-|||-仅写人物做什么、如问做,还要写人物想什么、如-|||-何想。

冀东莲花落的基本演唱形式是“单口”和“拆出”。A. 错B. 对

电影应该是日常生活的陌生化（ ）。A. 对B. 错